Керамика - Pottery

Гончар за работой в Морене , Индия

Гончарные изделия - это процесс и продукты формования сосудов и других предметов из глины и других керамических материалов, которые обжигаются при высоких температурах, чтобы придать им твердую и прочную форму. Основные типы включают фаянс , керамику и фарфор . Место, где такие изделия изготавливает гончар , еще называют гончарными изделиями (мн. Ч. « Гончарные изделия»). Определение керамики, используемое Американским обществом испытаний и материалов (ASTM) , - это «все обожженные керамические изделия, которые содержат глину при формовании, за исключением технических, конструкционных и огнеупорных изделий». В археологии , особенно в древние и доисторические периоды, «керамика» часто означает только сосуды, а фигуры из того же материала называются « терракотами ». Глина как часть используемых материалов требуется некоторыми определениями керамики, но это сомнительно.

Керамика из Секели Лэнд , Румыния , продается в Будапеште .

Керамика - одно из старейших изобретений человека , возникшее до периода неолита, с керамическими предметами, такими как статуэтка Венеры из Долни Вестонице из граветской культуры, обнаруженная в Чешской Республике, датируемая 29–25 000 лет до нашей эры, и керамические сосуды, обнаруженные в Цзянси, Китай. , которые датируются 18000 годом до нашей эры. Ранний неолит и предварительно неолит керамика артефакты были найдены, в Дземон Японии (10500 г. до н.э.), на Дальнем Востоке России (14 000 до н.э.), Африки к югу от Сахары (9400 г. до н.э.), Южной Америке (9,000s-7,000s до н.э.), и Ближний Восток (7000–6000 гг. до н.э.).

Керамика изготавливается путем формования керамического (часто глиняного) тела в предметы желаемой формы и нагревания их до высоких температур (600-1600 ° C) в костре, яме или печи, что вызывает реакции, которые приводят к необратимым изменениям, включая повышение прочности и жесткость объекта. Большая часть гончарных изделий носит чисто утилитарный характер, но многое также можно рассматривать как керамическое искусство . Глиняное тело можно украсить до или после обжига.

Глиняный горшок (Гайла) в Непале
Традиционная керамика, Бангладеш

Глиняную посуду можно разделить на три основные группы: фаянс , керамика и фарфор . Для этого требуется все более специфический глиняный материал и все более высокие температуры обжига. Все три изготавливаются в глазурованном и неглазурованном вариантах для разных целей. Также все может быть декорировано в различных техниках. Во многих примерах группа, к которой принадлежит произведение, сразу видна визуально, но это не всегда так. В кухонном оборудовании исламского мира не используется глина, поэтому технически он не входит в эти группы. Историческую керамику всех этих типов часто группируют либо как «прекрасную», относительно дорогую и хорошо изготовленную, соответствующую эстетическому вкусу соответствующей культуры, либо как «грубую», «популярную», «народную» или «деревенскую». товары, в основном неукрашенные, или просто так, а зачастую и менее качественные.

Основные типы

Глиняная посуда эпохи неолита Луншань , Китай , III тысячелетие до нашей эры.

Глиняная посуда

Все самые ранние формы керамики изготавливались из глины, которую обжигали при низких температурах, первоначально в кострах в ямах или на открытых кострах. Они были сделаны вручную и не украшались. Глиняную посуду можно обжигать при температуре до 600 ° C, а обычно ее обжигают при температуре ниже 1200 ° C. Поскольку неглазированные бисквит глиняные является пористой, он имеет ограниченную полезность для хранения жидкостей или в качестве столовой посуды. Однако у глиняной посуды была непрерывная история от периода неолита до наших дней. Он может быть изготовлен из самых разных глин, некоторые из которых обжигаются до бледно-коричневого или черного цвета, а железо в составе минералов приводит к красновато-коричневому цвету. Разновидности красноватого цвета называются терракотовыми , особенно если они не покрыты глазурью или используются для скульптуры. Развитие керамической глазури сделало возможным создание непроницаемой керамики, повысив популярность и практичность гончарных сосудов. Добавление украшения развивалось на протяжении всей его истории.

Керамика

Кувшин для хранения японской
керамической посуды XV века с частичной глазурью из ясеня

Керамическая посуда - это керамика, которую обжигали в печи при относительно высокой температуре, примерно от 1100 ° C до 1200 ° C, она прочнее и непористая для жидкостей. Китайцы, которые очень рано разработали керамогранит, классифицируют его вместе с фарфором как изделия с высоким обжигом. Напротив, керамогранит можно было производить в Европе только в период позднего средневековья, поскольку европейские печи для обжига были менее эффективными, а правильный тип глины - менее распространенным. Он оставался фирменным блюдом Германии до эпохи Возрождения.

Керамогранит очень прочный и практичный, и большая часть его всегда была утилитарной, для кухни или хранения, а не для стола. Но «тонкий» керамогранит был важен в Китае, Японии и на Западе и продолжает производиться. Многие утилитарные типы также стали цениться как искусство.

Фарфор

Чайник из
фарфора шантильи, c. 1730 г., с декором в стиле шинуазри надглазурными эмалями

Фарфор получают путем нагревания материалов, обычно включая каолин , в печи до температур от 1200 до 1400 ° C (от 2200 до 2600 ° F). Это выше, чем у других типов, и достижение этих температур было долгой борьбой, как и понимание того, какие материалы были необходимы. Прочность, прочность и прозрачность фарфора по сравнению с другими видами керамики обусловлены главным образом стеклованием и образованием минерального муллита внутри тела при таких высоких температурах.

Хотя фарфор впервые был произведен в Китае, китайцы традиционно не признают его в качестве отдельной категории, объединяя его с керамической посудой как с изделиями с высоким обжигом, в отличие от керамики с низким обжигом. Это сбивает с толку вопрос о том, когда это было впервые. Определенная степень прозрачности и белизны была достигнута во времена династии Тан (618–906 гг. Н. Э.), И значительные количества шла на экспорт. Современный уровень белизны был достигнут гораздо позже, в 14 веке. Фарфор также производился в Корее и в Японии с конца 16 века, после того как в этих странах был обнаружен подходящий каолин. Он не производился эффективно за пределами Восточной Азии до 18 века.

Этапы производства

Перед формованием необходимо подготовить глину. Разминание помогает обеспечить равномерное содержание влаги во всем теле. Необходимо удалить воздух, попавший в глиняное тело. Это называется удалением воздуха и может быть выполнено с помощью машины, называемой вакуумным насосом, или вручную путем заклинивания . Клинья также могут способствовать равномерному содержанию влаги. После того, как глиняное тело размято, деаэрировано или заклинено, ему придают форму с помощью различных техник. После того, как ему придана форма, его сушат, а затем обжигают.

  • Greenware относится к необожженным объектам. При достаточном содержании влаги тела на этом этапе находятся в своей наиболее пластичной форме (поскольку они мягкие и податливые и, следовательно, могут легко деформироваться при обращении).
  • Под твердой кожей подразумевается тело из глины, которое было частично высушено. На этой стадии глиняный объект имеет влажность примерно 15%. Глиняные тела на этой стадии очень твердые и лишь немного податливые. Обрезка и крепление ручки часто происходит в кожаном состоянии.
  • Сухие как кости относятся к глиняным телам, когда они достигают влажности около 0%. При такой влажности изделие готово к обжигу.
  • Бисквит (или бисквит ) относится к глине после того, как объекту придана желаемая форма и он был обожжен в печи в первый раз, известный как «бисквитный обжиг» или «бисквитный обжиг». Этот обжиг изменяет глиняное тело несколькими способами. Минеральные компоненты глиняного тела претерпят химические и физические изменения, которые изменят материал.
  • Обжиг глазури - это заключительный этап изготовления керамики или обжига глянца . На бисквитную форму можно нанести глазурь и декорировать предмет несколькими способами. После этого объект "обжигается глазурью", в результате чего глазурь плавится, а затем прилипает к объекту. В зависимости от температурного режима обжиг глазури может способствовать дальнейшему созреванию тела по мере продолжения химических и физических изменений.

Глинистые тела и минеральное содержание

Подготовка глины для гончарного дела в Индии

Корпус - это термин, обозначающий основную керамическую форму изделия, находящуюся под любой глазурью или украшением. Главный ингредиент тела - глина . Есть несколько материалов, которые называют глиной. Их отличают следующие свойства: пластичность , пластичность тела; насколько они будут впитывать воду после обжига; и усадка, степень уменьшения размера тела по мере удаления воды. Различные глиняные тела также различаются по тому, как они реагируют на обжиг в печи. Глиняное тело можно украсить до или после обжига. Перед некоторыми процессами формования необходимо подготовить глину. Каждая из этих различных глин состоит из различных типов и количеств минералов, которые определяют характеристики получаемой керамики. Могут быть региональные различия в свойствах сырья, используемого для производства керамики, и это может привести к созданию изделий, уникальных по своему характеру для данной местности. Обычно глины и другие материалы смешивают для получения глиняных тел, подходящих для определенных целей. Обычный компонент глинистых тел - минерал каолинит . Другие минералы в глине, такие как полевой шпат , действуют как флюсы, снижающие температуру стеклования тел. Ниже приводится список различных видов глины, используемой для гончарного дела.

  • Каолин иногда называют фарфоровой глиной, потому что он впервые был использован в Китае. Используется для фарфора .
  • Шаровая глина Чрезвычайно пластичная, мелкозернистая осадочная глина, которая может содержать органические вещества. Небольшие количества могут быть добавлены в фарфоровые тела для повышения пластичности.
  • Огненная глина Глина, имеющая немного меньший процент флюсов, чем каолин, но обычно довольно пластичная. Это высокотермостойкая форма глины, которую можно комбинировать с другими глинами для повышения температуры обжига и использовать в качестве ингредиента для изготовления изделий из керамики.
  • Керамическая глина Подходит для создания керамогранита. Имеет многие из характеристик между огнеупорной глиной и шаровой глиной, имеющим тонкое зерном, как шаровая глина , но более термостойким , как огнеупорные глины.
  • Обычная красная глина и сланцевая глина содержат примеси растительного происхождения и оксида железа, которые делают их полезными для изготовления кирпича, но, как правило, неудовлетворительны для керамики, за исключением особых условий конкретного месторождения.
  • Бентонит Чрезвычайно пластичная глина, которую можно добавлять в небольших количествах к короткой глине для повышения пластичности.

Способы формирования

Гончар лепит глиняную посуду на гончарном круге с электрическим приводом

Глиняную посуду можно формировать разными способами, в том числе:

  • Ручное строительство. Это самый ранний метод формования. Изделия можно конструировать вручную из мотков глины , комбинируя плоские глиняные плиты или зажимая твердые глиняные шарики или используя их комбинацию. Части сосудов ручной сборки часто соединяются с помощью шликера - водной суспензии глиняного тела и воды. Глиняное тело можно украсить до или после обжига. Перед некоторыми процессами формования необходимо подготовить глину, например, посуду , хотя некоторые гончары в студии считают, что ручное строительство более способствует созданию единственных в своем роде произведений искусства .
Классический гончарный круг в Эрфурте , Германия
  • В гончарный . В процессе, называемом «бросание» (происходит от древнеанглийского слова thrown اا, что означает скручивание или поворот), глиняный шар помещается в центр вращающегося подноса, называемого круговой головкой, который гончар вращает с помощью палки. с педальным приводом или с регулируемым электродвигателем .
В процессе броска колесо вращается, в то время как твердый шар из мягкой глины сжимается, сжимается и осторожно вытягивается вверх и наружу в полую форму. Первый шаг прижатия грубого глиняного шара вниз и внутрь до идеальной вращательной симметрии называется центрированием глины - наиболее важным навыком, который нужно освоить перед следующими этапами: открывание (превращение центрированного углубления в твердый глиняный шар), настил ( создание плоского или закругленного дна внутри горшка), бросание или вытягивание (вытягивание и придание формы стенкам одинаковой толщины), обрезка или поворот (удаление излишков глины для уточнения формы или создания ножки ).
Чтобы бросить горшки приемлемого стандарта, требуются значительные навыки и опыт, и, хотя посуда может иметь высокие художественные достоинства, воспроизводимость этого метода оставляет желать лучшего. Из-за присущих ему ограничений метание можно использовать только для создания изделий с радиальной симметрией относительно вертикальной оси . Затем их можно изменить путем вдавливания , выпуклости , вырезания , рифления и надрезания . Помимо рук гончара, в этих техниках можно использовать инструменты, в том числе лопасти, наковальни и ребра, а также инструменты, специально предназначенные для резки или прокалывания, такие как ножи, рифленые инструменты, игольчатые инструменты и проволоку. Выброшенные предметы можно дополнительно модифицировать, прикрепив ручки, крышки, ножки и носики.
  • Прессование гранулята: как следует из названия, это операция формования керамики путем прессования глины в полусухом и гранулированном состоянии в форме . Глина вдавливается в форму с помощью пористой фильеры, через которую под высоким давлением прокачивается вода. Гранулированная глина получают путем распылительной сушки с получением тонкой и сыпучих материалов , имеющего содержание влаги от около 5 до 6 процентов. Прессование гранулята, также известное как прессование пыли , широко используется при производстве керамической плитки и, все чаще, плит.
  • Литье под давлением : это процесс формовки, адаптированный для производства посуды на основе метода, давно применяемого для формования термопластичных и некоторых металлических компонентов. Это было названо литьем под давлением фарфора или PIM . Одно из существенных преимуществ этого метода, подходящего для массового производства изделий сложной формы, заключается в том, что он позволяет изготавливать чашку , включая ручку, за один процесс, что исключает необходимость фиксации ручки и обеспечивает более прочное соединение между ними. чашка и ручка. Подача в пресс-форму представляет собой смесь примерно от 50 до 60 процентов необожженного тела в виде порошка вместе с 40-50 процентами органических добавок, состоящих из связующих , смазочных материалов и пластификаторов . Эта техника не так широко используется, как другие методы шейпинга.
  • Джиггеринг и веселье : эти операции выполняются на гончарном круге и позволяют сократить время, необходимое для приведения изделий к стандартной форме. Джиггеринг - это операция по приведению фигурного инструмента в контакт с пластичной глиной строящейся детали, причем сама деталь устанавливается на вращающуюся гипсовую форму на круге. Инструмент джиггера формирует одну грань, а форма - другую. Отсадочная машина используется только при производстве плоских изделий, таких как тарелки, но аналогичная операция, тряска , используется при производстве полых изделий, таких как чашки. Джиггеринг и веселье использовались в производстве гончарных изделий, по крайней мере, с 18 века. В крупномасштабном заводском производстве отсадки и встряхивание обычно автоматизированы, что позволяет выполнять операции малоквалифицированным персоналом.
Две формы для терракоты, современные отливки, из древних Афин, V – IV вв. До н. Э.
  • Роликовая машина : эта машина предназначена для формования изделий на вращающейся форме, как при отсадке и тряске, но с вращающимся формовочным инструментом, заменяющим фиксированный профиль. Вращающийся формовочный инструмент представляет собой неглубокий конус, имеющий тот же диаметр, что и формируемое изделие, и имеющий желаемую форму задней части изготавливаемого изделия. Таким образом, изделия могут формироваться с использованием относительно неквалифицированного труда за одну операцию со скоростью около двенадцати штук в минуту, хотя это зависит от размера производимых изделий. Роликовые головки, разработанные в Великобритании сразу после Второй мировой войны компанией Service Engineers , были быстро приняты производителями по всему миру; они остаются доминирующим методом производства столовых приборов.
  • Литье под давлением: специально разработанные полимерные материалы позволяют пресс-форме подвергаться внешнему давлению до 4,0 МПа, что намного выше, чем при литье в шликере в гипсовых формах, где капиллярные силы соответствуют давлению около 0,1–0,2 МПа. Высокое давление приводит к гораздо более высокой скорости разливки и, следовательно, более быстрым производственным циклам. Кроме того, подача воздуха под высоким давлением через полимерные формы после извлечения отливки означает, что новый цикл отливки может быть начат немедленно в той же самой форме, в отличие от гипсовых форм, которые требуют длительного времени сушки. Полимерные материалы обладают гораздо большей прочностью, чем гипс, и, следовательно, можно получать фасонные изделия с лучшими допусками на размеры и гораздо более длительным сроком службы формы. Литье под давлением было разработано в 1970-х годах для производства сантехники, хотя в последнее время оно применялось и для посуды.
  • RAM-прессование : используется для придания формы посуде путем вдавливания бита из подготовленного глиняного тела в требуемую форму между двумя пористыми формовочными пластинами. После прессования сжатый воздух продувается через пористые пластины формы для выпуска фасонных изделий.
  • Скользящее литье : подходит для создания фигур, которые не могут быть сформированы другими методами. Жидкий шликер , полученный путем смешивания глиняного тела с водой, заливается в гипсовую форму с высокой впитывающей способностью. Вода из шликера впитывается в форму, оставляя слой глиняного тела, покрывающего ее внутренние поверхности и принимающего внутреннюю форму. Излишки шликера выливаются из формы, которая затем разделяется, и формованный объект удаляется. Шлейфовое литье широко используется в производстве сантехники, а также для изготовления других изделий сложной формы, таких как чайники и фигурки.
  • 3D-печать : это последнее достижение в формировании керамических изделий. Есть два метода. Один включает в себя слоистое осаждение мягкой глины, аналогичное печати FDM, другой и методы связывания порошка, когда сухой глиняный порошок сплавлен слой за слоем с жидкостью.

Отделка и остекление

Современная керамика из штата Идальго , Мексика
Итальянская красная фаянсовая ваза, покрытая пестрой бледно-голубой глазурью.

Керамику можно декорировать по-разному. Некоторое украшение можно сделать до или после обжига.

Украшение

  • Живопись использовалась с ранних доисторических времен и может быть очень сложной. Роспись часто наносится на керамику, которая была обожжена один раз, а затем может быть покрыта глазурью. Многие пигменты меняют цвет при обжиге, и художник должен это учитывать.
  • Глазурь. Пожалуй, самая распространенная форма украшения, которая также защищает керамику, будучи более жесткой и удерживающей жидкость от проникновения внутрь посуды. Глазурь может быть прозрачной, особенно по окраске, или цветной и непрозрачной. Более подробная информация представлена ​​в разделе ниже.
  • Резьба Керамические сосуды могут быть украшены мелкой резьбой по глиняному телу, обычно с помощью ножа или аналогичного инструмента, используемого на круге. Это распространено в китайском фарфоре классических периодов.
  • Полировка поверхности керамических изделий может быть отполирована перед обжигом путем протирания подходящим инструментом из дерева, стали или камня для получения полированной поверхности, которая сохранится после обжига. При использовании тонкой глины или при полировке изделий, которые были частично высушены и содержат мало воды, можно изготавливать изделия с очень высокой степенью полировки, хотя изделия в таком состоянии чрезвычайно хрупкие и риск поломки высок.
  • Terra Sigillata - это древняя форма украшения керамики, которая впервые была разработана в Древней Греции.
  • Добавки могут быть введены в глиняное тело перед формованием, чтобы добиться желаемых эффектов в обожженных изделиях. Для придания конечному продукту необходимой текстуры иногда используются грубые добавки, такие как песок и грог (обожженная глина, которая была мелко измельчена). Глины и гроги контрастного цвета иногда используются для создания узоров на готовых изделиях. Красители, обычно оксиды и карбонаты металлов, добавляют по отдельности или в комбинации для достижения желаемого цвета. Горючие частицы можно смешать с телом или вдавить в поверхность для получения текстуры.
  • Литография , также называемая литографией, хотя альтернативные названия трансферной печати или « декаль » также распространены. Они используются для нанесения рисунков на статьи. Литография состоит из трех слоев: цветного или графического слоя, который составляет декоративный рисунок; покровное покрытие - прозрачный защитный слой, который может включать легкоплавкое стекло; и бумажная подложка, на которой рисунок напечатан методом трафаретной печати или литографии. Существуют различные методы переноса рисунка при удалении бумажной подложки, некоторые из которых подходят для машинного нанесения.
  • Бандажирование - это нанесение вручную или с помощью машины цветной полосы на край тарелки или чашки. Эта операция, также известная как «облицовка», часто выполняется на гончарном круге.
  • Посуда из агата названа в честь ее сходства с кварцевым минеральным агатом, который имеет полосы или слои цвета, смешанные вместе, посуда из агата изготавливается путем смешивания глин разных цветов вместе, но не смешивая их до такой степени, что они теряют свою индивидуальность. Изделия имеют характерный вид с прожилками или крапинками . Термин «агатовый инвентарь» используется для описания таких товаров в Соединенном Королевстве; в Японии используется термин « нериаге », а в Китае, где такие вещи производятся, по крайней мере, со времен династии Тан , их называют « мраморными » изделиями. При выборе глины для изготовления изделий из агата требуется большая осторожность, поскольку используемые глины должны иметь соответствующие характеристики теплового движения.
Древняя армянская урна
  • Ангоб : это глиняная смесь , которая используется для покрытия поверхности керамики, обычно перед обжигом. Его предназначение часто является декоративным, хотя его также можно использовать для маскировки нежелательных свойств глины, на которую он нанесен. Смесь ангоба может быть нанесена путем окраски или окунания для получения равномерного, гладкого покрытия. Ангоб использовался гончарами с доисторических времен до наших дней и иногда сочетается с декором сграффито , где слой ангоба процарапан, чтобы показать цвет лежащей под ним глины. С осторожностью можно нанести второй слой ангоба другого цвета по сравнению с первым и прорезать украшение через второй слой, чтобы обнажить цвет нижележащего слоя. Ангобы, используемые таким образом, часто содержат значительное количество кремнезема , иногда приближающееся к составу глазури .
  • Золото: Украшение золотом используется на некоторых высококачественных изделиях. Существуют различные методы его применения, в том числе:
  1. Лучшее золото - суспензия золотого порошка в эфирных маслах, смешанных с флюсом и расширенной солью ртути. Это можно нанести живописной техникой. Декор из печи тусклый и требует полировки, чтобы раскрыть весь цвет.
  2. Acid Золото - это форма украшения золота , разработанный в начале 1860 - х годов на английском заводе Mintons Ltd , Сток-он-Трент . Глазурованная поверхность протравливается разбавленной плавиковой кислотой перед нанесением золота. Процесс требует большого мастерства и используется для украшения только посуды высшего класса.
  3. Яркое золото - состоит из раствора сульфорезината золота вместе с другими металлическими резонаторами и флюсом. Название происходит от внешнего вида украшения сразу после извлечения из печи, поскольку оно не требует полировки.
  4. Золото мидий - старинный способ украшения из золота. Это было сделано путем растирания сусального золота, сахара и соли с последующей промывкой для удаления растворимых веществ.

Глазурь

Две панелей глиняных плиток окрашены с полихромной глазурью над белой глазури, Иран , первой половиной 19 - го века.

Глазурь - это стеклянное покрытие на керамике, основным назначением которого является украшение и защита. Одно из важных применений глазури - сделать пористые керамические сосуды непроницаемыми для воды и других жидкостей. Глазурь может быть нанесена путем распыления необожженной композиции на посуду или путем распыления, погружения, растекания или нанесения кистью тонкой суспензии, состоящей из необожженной глазури и воды. Цвет глазури после обжига может значительно отличаться от цвета до обжига. Чтобы глазурованные изделия не прилипали к мебели печи во время обжига, либо небольшая часть обжигаемого объекта (например, ножка) остается неглазурованной, либо в качестве опор используются специальные огнеупорные « шпоры ». Они удаляются и выбрасываются после обжига.

Некоторые специализированные методы остекления включают:

  • Соляная глазурь , при которой поваренная соль загружается в печь во время обжига. Высокие температуры заставляют соль улетучиваться, осаждая ее на поверхности посуды, и вступая в реакцию с телом, образуя глазурь из алюмосиликата натрия. В 17-18 веках соляная глазурь использовалась при изготовлении домашней керамики. Сейчас, за исключением использования некоторыми мастерами студии, этот процесс устарел. Последним крупномасштабным применением перед его упадком из-за ограничений, связанных с чистотой воздуха, было производство канализационных труб с солевым покрытием .
  • Глазурь из ясеня - зола от сжигания растительных веществ использовалась в качестве флюсового компонента глазурей. Источником золы, как правило, были отходы от сжигания топлива в печах, хотя потенциал золы, полученной из отходов сельскохозяйственных культур, был исследован. Ясеневые глазури представляют исторический интерес на Дальнем Востоке, хотя есть сообщения о мелкомасштабном использовании в других местах, таких как керамика долины Катавба в Соединенных Штатах. Сейчас они ограничены небольшим числом гончаров-студий, которые ценят непредсказуемость, возникающую из-за изменчивого характера сырья.
  • Подглазурное оформление (на манер многих сине-белых изделий ). Подглазурь можно наносить мазками кисти, аэрографом или заливкой подглазурки в форму, покрывая внутреннюю часть, создавая эффект завихрения, затем форму заполняют шликером.
  • Декор в глазури
  • Декор на глазури
  • Эмаль

Стрельба

Курган гончарного обжига в Калабугу , Мали . Вся самая ранняя керамика изготавливалась именно в таких ямах для обжига.
Печи при керамике в Bardon Mill , Великобритания

Стрельба вызывает необратимые изменения в организме. Только после обжига изделие или материал становятся керамическими. В керамике с малым обжигом изменения включают спекание , сплавление вместе более крупных частиц в теле в местах их соприкосновения друг с другом. В случае фарфора, где используются другие материалы и более высокие температуры обжига, физические, химические и минералогические свойства компонентов в теле сильно меняются. Во всех случаях причиной обжига является постоянное упрочнение изделий, а режим обжига должен соответствовать материалам, из которых они изготовлены. Грубо говоря, современные фаянсовые изделия обычно обжигают при температурах в диапазоне от 1000 ° C (1830 ° F ) до 1200 ° C (2190 ° F); керамогранит при температуре от около 1100 ° C (2010 ° F) до 1300 ° C (2370 ° F); и фарфор при температуре примерно от 1200 ° C (2190 ° F) до 1400 ° C (2550 ° F). Исторически сложилось так, что достижение высоких температур было долгой проблемой, и фаянс можно было эффективно обжигать при температуре до 600 ° C , что достижимо при обжиге примитивных ям .

Обжиг глиняной посуды может осуществляться разными способами, обычно обжиг в печи . И максимальная температура, и продолжительность обжига влияют на окончательные характеристики керамики. Таким образом, максимальная температура в печи часто поддерживается постоянной в течение определенного периода времени, чтобы изделия пропитались и приобрели зрелость, необходимую для их тела.

Атмосфера в печи во время обжига может повлиять на внешний вид готовых изделий. Окислительная атмосфера, создаваемая избытком воздуха в печи, может вызвать окисление глин и глазурей. Восстановительная атмосфера , производится посредством ограничения потока воздуха в печь, или сжигание угля , а не дерево, может лишить кислород с поверхности глин и глазурей. Это может повлиять на внешний вид обжигаемых изделий, и, например, некоторые глазури, содержащие минералы, богатые железом, загораются коричневым цветом в окислительной атмосфере, но зеленым в восстановительной атмосфере. Атмосферу в печи можно регулировать для получения сложных эффектов в глазури.

Печи можно отапливать дровами , углем и газом или электричеством . При использовании в качестве топлива уголь и древесина могут привести к попаданию в печь дыма, сажи и золы, что может повлиять на внешний вид незащищенных изделий. По этой причине, изделия обжигают в деревообрабатывающих или угольных печах часто помещаются в печи в садок , керамические коробки, чтобы защитить их. Современные печи, работающие на газе или электричестве, чище и легче контролируются, чем старые печи, работающие на дровах или угле, и часто позволяют использовать более короткое время обжига. В западной адаптации традиционного японского обжига посуды раку изделия вынимают из печи, пока они горячие, и тушат их пеплом, бумагой или древесной щепой, что дает характерный обугленный вид. Эта техника также используется в Малайзии при создании традиционного лабу сайунг .

В Мали используют курган для обжига, а не печь для обжига кирпича или камня. Необожженные горшки сначала привозят на место, где будет построен курган, как правило, женщины и девушки деревни. Фундамент кургана кладут на землю палками, затем:

[...] горшки ставят на ветки и между ними, а затем насыпают траву, чтобы завершить насыпь. Хотя в кургане есть горшки для многих женщин, которые связаны через большие семьи своих мужей, каждая женщина несет ответственность за горшки для себя или своих ближайших родственников в кургане. Когда насыпь построена и земля вокруг очищена от остатков горючего материала, старший гончар зажигает огонь. Пригоршня травы зажжена, и женщина бегает по окружности холма, касаясь горящим факелом сухой травы. Некоторые курганы еще строятся, а другие уже горят.

История

Самая ранняя известная керамика - статуэтки Граветтиана , датируемые 29-25 тысячами лет до нашей эры.

Большая часть истории гончарного дела доисторическая , часть прошлых дописьменных культур. Таким образом, большая часть этой истории можно найти только среди артефактов в археологии . Поскольку керамика настолько прочна, керамика и черепки выживают на археологических раскопках тысячелетиями и обычно являются наиболее распространенным и важным типом артефактов для выживания. Многие доисторические культуры названы в честь глиняной посуды, которая является самым простым способом определить их местонахождение, и археологи развивают способность распознавать различные типы по химическому составу небольших черепков.

Прежде чем керамика станет частью культуры, как правило, необходимо выполнить несколько условий.

  • Во-первых, должна быть доступна годная к употреблению глина. Археологические памятники, где была найдена самая ранняя керамика, находились рядом с залежами легко доступной глины, которой можно было придать правильную форму и обжечь. В Китае есть большие месторождения различных глин, что дало им преимущество в раннем развитии прекрасной керамики. Во многих странах есть большие месторождения самых разных глин.
  • Во-вторых, керамика должна иметь возможность нагревать до температур, при которых произойдет превращение сырой глины в керамическую. Способы надежного разжигания огня, способного разжечь керамику, появились лишь на поздних этапах развития культур.
  • В-третьих, у гончара должно быть время, чтобы подготовить, придать форму и обжечь глину в гончарные изделия. Даже после того, как был достигнут контроль над огнем, люди, похоже, не стали развивать керамику до тех пор, пока не стали вести оседлый образ жизни . Была выдвинута гипотеза, что гончарное дело было развито только после того, как люди основали сельское хозяйство, которое привело к постоянным поселениям. Однако самая старая известная керамика родом из Китая и датируется 20 000 г. до н.э., в разгар ледникового периода, задолго до возникновения земледелия.
  • В-четвертых, потребность в керамике должна быть достаточной, чтобы оправдать ресурсы, необходимые для ее производства.
Керамический сосуд зарождающегося Дзёмон, реконструированный по фрагментам (10–8 тыс. До н.э.), Токийский национальный музей , Япония.

Ранняя керамика

  • Методы формовки: Формование вручную было самым ранним методом формовки сосудов. Это включало комбинацию защемления и наматывания .
  • Обжиг: самым ранним методом обжига керамических изделий было использование глиняной посуды, обожженной кострами . Время горения могло быть коротким, но пиковые температуры, достигнутые при пожаре, могли быть высокими, возможно, в районе 900 ° C (1650 ° F), и были достигнуты очень быстро.
  • Глина: Ранние гончары использовали любую глину, которая была доступна им в их географических окрестностях. Тем не менее, обычная красная глина самого низкого качества подходила для низкотемпературных огней, используемых для первых горшков. Глины, закаленные с песком, крошкой, измельченной скорлупой или измельченной керамикой, часто использовались для изготовления керамики на костре, потому что они обеспечивали текстуру открытого тела, которая позволяла воде и летучим компонентам глины свободно выходить. Более крупные частицы в глине также сдерживают усадку во время сушки и, следовательно, снижают риск растрескивания.
  • Форма: В основном ранние изделия для костров изготавливались с закругленным дном, чтобы избежать острых углов, которые могут быть подвержены растрескиванию.
  • Глазирование: самые ранние горшки не глазировались.
  • В гончарном была изобретен в Месопотамии когда - то между 6000 и 4000 до н.э. ( период Убайда ) и революционизировал гончарное производство.
  • Уже в V и VI веках до н.э. этруски использовали формы в ограниченном количестве, а еще более широко - римляне.
  • Скользящее литье - популярный метод формования изделий неправильной формы. Впервые это практиковалось в ограниченной степени в Китае еще при династии Тан .
  • Переход к сушильным камерам: Самыми ранними преднамеренно построенными были ямные или траншейные печи - ямы, вырытые в земле и залитые топливом. Отверстия в земле обеспечивали изоляцию и улучшали контроль над стрельбой.
  • Обжиговые печи : методы пожарной Ямы были достаточными для создания простой керамики, но и другие типов глиняной посуды необходимы более сложных печи (см печей ).

История по регионам

Начало гончарного дела

Керамика Сяньрэндун (18000 г. до н.э.)
Фрагменты пещерной керамики Сяньрэндун , радиоуглерод, датируемый примерно 18000 годом до нашей эры, Китай

Керамика вполне могла быть обнаружена независимо в разных местах, вероятно, случайно создав ее на дне костров на глиняной почве. Все самые ранние формы сосудов были обожжены в яме и изготовлены методом намотки , что является простой технологией для изучения. Самыми ранними известными керамическими предметами являются граветские статуэтки, подобные тем, что были обнаружены в Дольни Вестонице на территории современной Чехии. Вестоницкая Венера является статуэтка Венеры, статуэтка обнаженной женской фигуры от до 29,000-25,000 до н.э. (Gravettian промышленности).

Осколки были найдены в Китае и Японии в период между 12000 и, возможно, даже 18000 лет назад. По состоянию на 2012 год самая ранняя глиняная посуда, найденная где-либо в мире, датируемая 20 000–19 000 лет назад, была найдена в пещере Сяньрэндун в провинции Цзянси в Китае.

Другие ранние гончарные сосуды включают те, что были найдены в пещере Ючанян на юге Китая и датируются 16000 годом до нашей эры, а также найденные в бассейне реки Амур на Дальнем Востоке России и датируются 14000 годом до нашей эры.

На памятнике Одаи Ямамото I , относящемся к периоду Дзёмон , в настоящее время хранится самая старая керамика в Японии. При раскопках 1998 г. были обнаружены фрагменты глиняной посуды , датируемые 14 500 г. до н. Э. Термин «Дзёмон» по-японски означает «маркированный шнуром». Имеется в виду маркировка сосудов и фигурок с помощью палочек со шнурками при их изготовлении. Недавние исследования выяснили, как керамика Дзёмон использовалась ее создателями.

Похоже, что керамика была независимо разработана в Африке к югу от Сахары в течение 10-го тысячелетия до нашей эры, а находки датируются по крайней мере 9400 г. до н.э. в центральной части Мали , а в Южной Америке - в период 9-7000-х годов до нашей эры. Находки в Мали относятся к тому же периоду, что и аналогичные находки из Восточной Азии - треугольнику между Сибирью, Китаем и Японией - и связаны в обоих регионах с одними и теми же климатическими изменениями (в конце ледникового периода появляются новые пастбища, позволяющие охотникам: собирателей, чтобы расширить свою среду обитания), независимо друг от друга встреченные обеими культурами с похожими разработками: создание керамических изделий для хранения диких злаков ( жемчужное просо ) и создание небольших наконечников стрел для охоты на мелкую дичь, типичную для пастбищ. С другой стороны, создание гончарной посуды в случае зарождающейся цивилизации Дзёмон могло быть связано с интенсивной эксплуатацией пресноводных и морских организмов позднеледниковыми собирателями, которые начали разработку керамических контейнеров для своего улова.

Восточная Азия

Группа произведений 13 века селадона Лунцюань

В Японии период Дзёмон имеет долгую историю развития керамики Дзёмон, которая характеризовалась отпечатками веревки на поверхности керамики, созданными путем вдавливания веревки в глину перед обжигом. Глазурованный керамогранит создавался еще в 15 веке до нашей эры в Китае. Форма китайского фарфора стала значительной частью китайского экспорта со времен династии Тан (618–906 гг. Н.э.) и далее. Корейские гончары начали применять фарфор еще в 14 веке нашей эры. Японский фарфор был изготовлен в начале 16 века после того, как Шонзуй Горадою-го вернул секрет его производства из китайских печей в Цзиндэчжэне.

В отличие от Европы, китайская элита широко использовала керамику за столом, в религиозных целях и для украшения, а стандарты изящной керамики были очень высокими. Из династии Сун (960–1279) на протяжении нескольких веков элитный вкус предпочитал однотонные и изысканно оформленные изделия; в этот период в посуде Дин совершенствовался настоящий фарфор , хотя это была единственная из пяти великих печей периода Сун, где его использовали. Традиционная китайская категория изделий из высокопрочного обжига включает керамические изделия, такие как изделия Ru , селадон Longquan и изделия Guan . Расписные изделия, такие как посуда Цичжоу, имели более низкий статус, хотя были приемлемы для изготовления подушек.

Появление китайского сине-белого фарфора, вероятно, было продуктом династии Монгол Юань (1271–1368), рассеявшей художников и мастеров по всей своей огромной империи. И кобальтовые пятна, используемые для синего цвета, и стиль росписи, обычно основанный на формах растений, изначально были заимствованы из исламского мира, который также завоевали монголы. В то же время фарфор Цзиндэчжэнь , производимый на императорских фабриках, занял бесспорную ведущую роль в производстве, которую он сохранил до наших дней. При дворе отдали предпочтение новому искусно окрашенному стилю, и постепенно к нему добавилось больше цветов.

Секрет изготовления такого фарфора искали в исламском мире, а затем и в Европе, когда образцы были импортированы с Востока. Было предпринято много попыток подражать ему в Италии и Франции. Однако он не производился за пределами Востока до 1709 года в Германии.

Южная Азия

Гончар со своим гончарным кругом, британское владычество (1910 г.)
Сложенная керамика в
Исталифе , Афганистан, деревне, известной своими гончарными традициями.

Керамика в стиле шнура принадлежит к керамической традиции «мезолита», которая развивалась среди охотников-собирателей виндхья в Центральной Индии в период мезолита . Этот керамический стиль также встречается в более позднюю фазу протонеолита в близлежащих регионах. Этот ранний тип глиняной посуды, также найденный на месте Лахурадевы , в настоящее время является старейшей известной гончарной традицией в Южной Азии, датируемой 7000-6000 гг. До н.э. Колесо производства керамики стали производиться в течение Mehrgarh периода II (5,500-4,800 г. до н.э.) и Merhgarh Период III (4,800-3,500 г. до н.э.), известный как керамический неолит и Chalcolithic . Керамика, включая предметы, известные как сосуды эд-дур, возникла в регионах реки Сарасвати / реки Инд и была найдена в ряде мест цивилизации Инда .

Несмотря на обширные доисторические записи о керамике, включая расписные изделия, в исторические времена на субконтиненте производили небольшую «прекрасную» или роскошную керамику. Индуизм не поощряет употребление в пищу глиняной посуды, что, вероятно, во многом объясняет это. Большинство традиционных индийских керамических сосудов - это большие горшки или кувшины для хранения, или маленькие чашки или лампы, которые часто рассматриваются как одноразовые. Напротив, существуют давние традиции скульптурных фигур, часто довольно больших, из терракоты.

Юго-Восточная Азия

Поздний неолитический Манунггул Джар из Палавана, использовавшийся для захоронения, увенчан двумя фигурами, изображающими путешествие души в загробную жизнь.

Керамика в Юго-Восточной Азии так же разнообразна, как и ее этнические группы. У каждой этнической группы есть свои стандарты в гончарном искусстве. Гончарные изделия производятся по разным причинам, таким как торговля, хранение продуктов питания и напитков, использование кухни, религиозные церемонии и погребения.

Ближний Восток

До изобретения керамики в Западной Азии, во время докерамического неолита : сосуд из кальцитового алебастра , Сирия, конец 8-го тысячелетия до нашей эры.

Около 8000 г. до н.э., в период доклинического неолита и до изобретения керамики, несколько ранних поселений стали экспертами в создании красивых и очень сложных контейнеров из камня с использованием таких материалов, как алебастр или гранит , и использования песка для придания формы и полировки. Ремесленники использовали прожилки в материале для максимального визуального эффекта. Такие объекты были обнаружены в изобилии в верховьях реки Евфрат , на территории современной восточной Сирии, особенно на месте Букрас .

Ранняя история гончарного производства в плодородном полумесяце начинает Керамик неолит и может быть разделена на четыре период, а именно: хассунский период (7000-6500 до н.э.), период Халафа (6500-5500 до н.э.), Убайд периода (5500- 4000 г. до н.э.) и период Урук (4000–3100 г. до н.э.). Примерно к 5000 году до нашей эры гончарное производство стало широко распространяться в регионе и распространилось от него на соседние области.

Производство керамики началось в 7 тысячелетии до нашей эры. Самые ранние формы, которые были обнаружены на стоянке Хассуна , были сделаны вручную из плит, не украшенных, неглазурованных горшков с низким обжигом, сделанных из красновато-коричневых глин. В течение следующего тысячелетия изделия украшались замысловатыми росписями и естественными формами, насечкой и полировкой.

Изобретение гончарного круга в Месопотамии где-то между 6000 и 4000 г. до н.э. ( период Убайд ) произвело революцию в производстве керамики. Печи новой конструкции могли обжигать изделия при температуре от 1050 ° C (1920 ° F) до 1200 ° C (2190 ° F), что открывало новые возможности и новые способы приготовления глин. Производство теперь осуществлялось небольшими группами гончаров для небольших городов, а не отдельными лицами, делающими изделия для семьи. Формы и диапазон использования керамики и глиняной посуды расширились от простых сосудов для хранения и переноски до специализированных кухонных принадлежностей, подставок для горшков и ловушек для крыс. По мере развития региона, новых организаций и политических форм гончарное дело становилось более сложным и разнообразным. Некоторые изделия изготавливались с использованием форм, что позволяло увеличить производство для нужд растущего населения. Обычно использовалось остекление, а керамика была более украшена.

В период энеолита в Месопотамии галафийская керамика достигла уровня технической компетентности и сложности, невиданного до более позднего развития греческой керамики с коринфской и аттической посудой .

Европа

Греческая краснофигурная ваза в форме кратера , между 470 и 460 годами до н.э., художник Альтамура.

Ранние жители Европы разработали керамику в культуре линейной керамики несколько позже, чем на Ближнем Востоке, примерно в 5500–4500 годах до нашей эры. В древнем Западном Средиземноморье искусно расписанная фаянсовая посуда достигла очень высокого уровня художественного мастерства в греческом мире; есть большое количество пережитков из гробниц. Минойская керамика отличалась сложным расписным декором с природными мотивами. Классическая греческая культура начала формироваться около 1000 г. до н.э. с разнообразной хорошо изготовленной керамикой, которая теперь включала человеческую форму в качестве украшения. Гончарный круг теперь использовался регулярно. Хотя глазурование было известно этим гончарам, оно не использовалось широко. Вместо этого для украшения использовалась более пористая глиняная шликер. Широкий спектр форм для различных целей был разработан рано и практически не изменился на протяжении истории Греции.

Прекрасная этрусская керамика находилась под сильным влиянием греческой керамики и часто импортировала греческих гончаров и художников. В древнеримской керамике гораздо меньше использовалась живопись, но использовались лепные украшения, что позволяло промышленное производство в огромных масштабах. Большая часть так называемой красной самосской посуды в ранней Римской империи фактически производилась в современной Германии и Франции, где предприниматели основали крупные гончарные мастерские.

Глиняную посуду почти не видели на столах элиты с эллинистических времен до эпохи Возрождения , а большинство средневековых изделий были грубыми и утилитарными, поскольку элиты ели металлические сосуды. Расписная испано-мавританская посуда из Испании, развивающая стили исламской Испании , стала роскошью для позднесредневековой элиты и была адаптирована в Италии в майолику в итальянском Возрождении . Оба они были фаянсом или глиняной посудой с оловянной глазурью , и прекрасный фаянс продолжали изготавливаться примерно до 1800 года в различных странах, особенно во Франции, с фаянсом Невера и несколькими другими центрами. В 17 веке импорт китайского экспортного фарфора и его японского эквивалента повысил ожидания рынка в отношении тонкой керамики, и европейские производители в конечном итоге научились делать фарфор, часто в форме «искусственного» фарфора или фарфора с мягкой пастой , а с 18 века Европейский фарфор и другие изделия множества производителей стали чрезвычайно популярными, что привело к сокращению импорта из Азии.

Соединенное Королевство

Английский город Сток-он-Трент широко известен как «Гончарные мастерские» из-за большого количества гончарных фабрик или, в просторечии, «Банки горшков». Это был один из первых промышленных городов современной эпохи, где уже в 1785 году двести производителей керамики наняли 20 000 рабочих. Джозайя Веджвуд (1730–1795) был доминирующим лидером.

В Северном Стаффордшире сотни компаний производили все виды керамики, от посуды и декоративных элементов до промышленных товаров. Основные виды глиняной посуды, керамики и фарфора производились в больших количествах, и промышленность Стаффордшира была главным новатором в разработке новых разновидностей керамических изделий, таких как костяной фарфор и изделия из яшмы , а также в области трансфертной печати и других видов глазури и украшения. техники. В целом Стаффордшир был самым сильным в среднем и низком ценовых диапазонах, хотя производились также лучшие и самые дорогие виды товаров.

К концу 18 века Северный Стаффордшир был крупнейшим производителем керамики в Великобритании, несмотря на наличие крупных центров в других местах. Крупные экспортные рынки принесли керамику Стаффордшира по всему миру, особенно в 19 веке. Производство начало снижаться в конце 19 века по мере развития промышленности других стран и резко упало после Второй мировой войны. Некоторое производство продолжается в этом районе, но на долю от пикового уровня отрасли.

Исламская керамика

Сферический подвесной орнамент , 1575–1585 гг., Османский период. Бруклинский музей .
Гончар за работой, 1605 г.

Ранняя исламская керамика повторяла формы завоеванных мусульманами регионов. В конце концов, однако, между регионами произошло взаимное обогащение. Это было наиболее заметно в китайском влиянии на исламскую керамику . Торговля между Китаем и исламом происходила через систему торговых постов на длинном Шелковом пути . Исламские страны импортировали керамическую посуду, а позже и фарфор из Китая. Китай импортировал минералы для получения синего кобальта из Персии, управляемой исламом, чтобы украсить свой бело-голубой фарфор , который затем экспортировали в исламский мир.

Точно так же исламское искусство способствовало созданию прочной формы керамики, известной как испано-мавританский стиль в Андалусии (исламская Испания). Были также разработаны уникальные исламские формы, в том числе фурнитура , люстра и специальные глазури, такие как оловянное остекление , что привело к развитию популярной майолики .

Одним из основных направлений развития керамики в мусульманском мире было использование плитки и декоративной плитки .

Америка

Большинство свидетельств указывает на независимое развитие гончарного дела в культурах коренных американцев, причем самые ранние известные даты датируются Бразилией, от 9500 до 5000 лет назад и от 7000 до 6000 лет назад. Дальше к северу, в Мезоамерике , даты начинаются с архаической эры (3500–2000 до н.э.) и с периода формирования (2000 до н.э. - 200 г. н.э.). Эти культуры не развивали керамику, фарфор или глазури, которые были в Старом Свете. Керамика майя включает в себя прекрасно расписанные сосуды, обычно стаканы, со сложными сценами с несколькими фигурами и текстами. Несколько культур, начиная с ольмеков , делали терракотовые скульптуры, а скульптурные изображения людей или животных, которые также являются сосудами, производятся во многих местах, причем портретные сосуды моче являются одними из лучших.

Африка

Свидетельства указывают на независимое изобретение керамики в Африке к югу от Сахары. В 2007 году швейцарские археологи обнаружили в Унджугу в Центральном Мали части старейшей глиняной посуды в Африке , датируемой по крайней мере 9400 годом до нашей эры. В более поздние периоды давно признавалась связь появления горшков в некоторых частях Африки к югу от Сахары с распространением языков банту , хотя детали остаются спорными и ждут дальнейших исследований, и консенсуса достичь не удалось.

Древнеегипетская керамика началась после 5000 г. до н.э., распространившись из Леванта. В гончарном производстве было много различных этапов развития, и в период Накада III , ок. 3200–3000 гг. До н. Э. Во времена ранних средиземноморских цивилизаций плодородного полумесяца Египет разработал керамику без глины, которую стали называть египетским фаянсом . Подобный тип кузова до сих пор производится в Джайпуре в Индии. Во времена Омейядского халифата ислама Египет был связующим звеном между ранним центром ислама на Ближнем Востоке и Иберией, что привело к созданию впечатляющего стиля гончарного дела.

Тем не менее, по-прежнему полезно рассматривать керамику как археологическую летопись потенциального взаимодействия между народами, особенно в районах, где имеется мало письменной истории или нет ее вообще. Поскольку Африка в основном богата устными традициями и, следовательно, не имеет большого количества письменных исторических источников, керамика играет важную археологическую роль. Когда керамика помещается в контекст языковых и миграционных моделей, она становится еще более распространенной категорией социальных артефактов. Согласно предложению Оливье П. Госселена, можно понять диапазон межкультурного взаимодействия, внимательно присмотревшись к театральной постановке керамического производства.

Методы, используемые для производства керамики в странах Африки к югу от Сахары, можно разделить на три категории: методы, видимые глазу (декорирование, обжиг и последующее обжигание), методы, связанные с материалами (отбор или обработка глины и т. Д.), и техники лепки или придания формы глине. Эти три категории можно использовать для рассмотрения последствий повторного появления определенного вида керамики в различных областях. Как правило, методы, которые легко увидеть (первая категория из упомянутых выше), таким образом, легко имитируются и могут указывать на более отдаленную связь между группами, например торговлю на одном рынке или даже относительно близкое соседство в поселениях. Методы, требующие более изученного воспроизведения (например, выбор глины и изготовление из нее глины), могут указывать на более тесную связь между народами, поскольку эти методы обычно передаются только между гончарами и теми, кто иным образом непосредственно участвует в производстве. Такие отношения требуют способности вовлеченных сторон к эффективному общению, что подразумевает ранее существовавшие нормы контакта или общий язык между ними. Таким образом, закономерности технического распространения в производстве горшков, которые можно увидеть из археологических находок, также выявляют закономерности социального взаимодействия.

Океания

Полинезия , Меланезия и Микронезия

Керамика была найдена на археологических раскопках на островах Океании. Его относят к древней археологической культуре под названием Лапита . Другая форма керамики, называемая Plainware , встречается повсюду в Океании. Связь между керамикой Lapita и столовой посудой не совсем ясна.

В Коренные австралийцы никогда не развивали керамику. После того, как европейцы приехали в Австралию и поселились, они обнаружили залежи глины, которые, по мнению английских гончаров, отлично подходят для изготовления гончарных изделий. Менее чем через 20 лет в Австралию приехали европейцы и начали создавать керамику. С тех пор в Австралии процветают керамическое производство, массовая керамика и студийная керамика.

Археология

Археолог чистит черепок раннесредневековой керамики из Ходлика , Польша.

Изучение керамики может помочь понять прошлые культуры. Керамика долговечна, а ее фрагменты, по крайней мере, часто сохраняются еще долго после того, как артефакты, сделанные из менее прочных материалов, распались, не получив признания. В сочетании с другими доказательствами, изучение керамических артефактов помогает в разработке теорий об организации, экономическом состоянии и культурном развитии обществ, производивших или приобретавших керамику. Изучение керамики также может позволить сделать выводы о повседневной жизни культуры, религии, социальных отношениях, отношении к соседям, отношении к своему собственному миру и даже о том, как культура понимает вселенную.

Хронология, основанная на керамике, часто важна для датировки неграмотных культур, а также часто помогает при датировании исторических культур. Анализ микроэлементов, в основном нейтронной активацией , позволяет точно идентифицировать источники глины, а тест термолюминесценции можно использовать для оценки даты последнего обжига. Изучая обожженные черепки доисторической керамики, ученые узнали, что во время высокотемпературного обжига железные материалы в глине фиксируют точное состояние магнитного поля Земли в этот момент.

Проблемы здоровья и окружающей среды на производстве

Гончар из округа Марамуреш описывает свои материалы (на румынском и английском языках)

Хотя многие из последствий производства керамики для окружающей среды существовали на протяжении тысячелетий, некоторые из них были усилены современными технологиями и масштабами производства. Основные факторы для рассмотрения делятся на две категории: (а) воздействие на работников и (б) воздействие на окружающую среду в целом.

Основные риски для здоровья рабочих включают отравление тяжелыми металлами , плохое качество воздуха в помещении , опасные уровни шума и возможное чрезмерное освещение .

Исторически сложилось так, что «отвес» ( отравление свинцом ) был серьезной проблемой для здоровья тех, кто занимается глазированием керамики. Это было признано, по крайней мере, еще в девятнадцатом веке, и первый закон в Соединенном Королевстве, ограничивающий воздействие керамики, был принят в 1899 году.

Надлежащая вентиляция, обеспечивающая надлежащее качество воздуха в помещении, может снизить или исключить воздействие на рабочих мелких твердых частиц, оксида углерода , некоторых тяжелых металлов и кристаллического кремнезема (которые могут привести к силикозу ). Более недавнее исследование, проведенное в Laney College , Окленд, Калифорния, показывает, что все эти факторы можно контролировать в хорошо продуманной рабочей среде.

Основные экологические проблемы включают в себя пределы участка загрязнения воды , загрязнение воздуха , удаление опасных материалов , и расход топлива.

Смотрите также

Ноты

  1. ^ Не глиняную керамику, называемую египетским фаянсом, не следует путать с фаянсом , который является разновидностью глазури.

Ноты

Рекомендации

  • Купер, Эммануэль, 10 000 лет гончарного дела , 4-е изд., 2010, ISBN   Пенсильванского университета 978-0-8122-2140-4
  • Сэвидж, Джордж, Керамика сквозь века , Пингвин, 1959

дальнейшее чтение

  • Стандарт ASTM C 242-01 Стандартная терминология керамической белой посуды и сопутствующих товаров
  • Эшмор, Венди и Шерер, Роберт Дж. (2000). Открывая наше прошлое: краткое введение в археологию, третье издание . Маунтин-Вью, Калифорния: Издательство Mayfield Publishing Company. ISBN   978-0-07-297882-7
  • Барнетт, Уильям и Хупс, Джон (ред.) (1995). Возникновение гончарного дела . Вашингтон: Пресса Смитсоновского института. ISBN   1-56098-517-8
  • Чайлд, В.Г. (1951). Человек делает себя . Лондон: Watts & Co.
  • Фристоун, Ян, Геймстер, Дэвид Р.М., Керамика в процессе создания: мировые керамические традиции , 1997 г., Публикации Британского музея, ISBN   0-7141-1782-X
  • Райс, Пруденс М. (1987). Анализ керамики - Справочник . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN   0-226-71118-8 .
  • ван дер Вин, В. (2018). Форма следует функции. Новый подход к определению функции сосудов. Интернет-археология 50. https://doi.org/10.11141/ia.50.2

внешние ссылки

  1. ^ Liverani, Марио (2013). Древний Ближний Восток: история, общество и экономика . Рутледж. п. 13, таблица 1.1 «Хронология Древнего Ближнего Востока». ISBN   9781134750917 .
  2. ^ a b Шукуров Анвар; Sarson, Graeme R .; Гангал, Кавита (7 мая 2014 г.). «Ближневосточные корни неолита в Южной Азии» . PLOS ONE . 9 (5): e95714. Bibcode : 2014PLoSO ... 995714G . DOI : 10.1371 / journal.pone.0095714 . ISSN   1932-6203 . PMC   4012948 . PMID   24806472 .
  3. ^ Бар-Йосеф, Офер; Арпин, Трина; Пан, Ян; Коэн, Дэвид; Гольдберг, Пол; Чжан, Чи; У Сяохун (29 июня 2012 г.). «Ранняя керамика 20 000 лет назад в пещере Сяньрэндун, Китай». Наука . 336 (6089): 1696–1700. Bibcode : 2012Sci ... 336.1696W . DOI : 10.1126 / science.1218643 . ISSN   0036-8075 . PMID   22745428 .
  4. ^ Торп, IJ (2003). Истоки сельского хозяйства в Европе . Рутледж. п. 14. ISBN   9781134620104 .
  5. Прайс, Т. Дуглас (2000). Первые фермеры Европы . Издательство Кембриджского университета. п. 3. ISBN   9780521665728 .
  6. ^ Младший, Уильям Х. Стибинг; Хелфт, Сьюзан Н. (2017). История и культура Древнего Ближнего Востока . Рутледж. п. 25. ISBN   9781134880836 .